【彩神在线】“双女主剧”为什么不如“双男主剧”吃香?

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原标题:“双女主剧”为甚彩神在线不如“双男主剧”吃香?

作者 / 明月帆

随着《陈情令》《长安十二时辰》的热播,双男主彩神在线人设再彩神在线一次走近大众视线。与此一同,另一部双女主人设的电视剧《七月与安生》也在同期低调与观众见面。

双男主剧与双女主剧入主同几块战场,这样 的情形是因为分析刚刚不曾见过了,毕竟一段时间以来,大众突然 在讨论双男主人设的流行,却鲜少有人提及双女主人设如保受观众欢迎。

近年以来,双男主剧突然 保持强势输出态势。是因为分析播出剧目中,《镇魂》《上瘾》《白夜追凶》《原生之罪》《悍城》《古董局中局》等剧不同程度获得市场关注。接下来,《热血传奇》《平凡的荣耀》《乒乓》《成化十四年》《鬓边后会 海棠红》等剧也将陆续接受市场检验,双男主剧市场可谓欣欣向荣。

反观双女主剧市场,除了有同名电影打底的《七月与安生》,近期几乎再这样一部双女主剧能稍微引起市场关注。

同样的非单一主人公设定,在对待双男主设定与双女主设定的态度上,市场为甚这样“双标”?

耽改剧的繁荣,成就双男主剧的繁荣

在国产剧中,双男主人设的流行早已有迹可循。1150年前后,《绝代双骄》《大唐双龙传》《风云雄霸天下》《小鱼儿与花无缺》等武侠剧普遍采用双男主设定,以一文一武、一动一静、一冷一热等对比元素呈现两位男主人公的不同性格。

而后,伴随电视剧市场的逐年变化,武侠题材逐渐降温,双男主剧随之沉寂了一段时间。加之“流量”概念的应运而生,番位难题越发敏感,两位咖位相当的男演员较少太大再出现在同一部电视剧中,是因为双男主剧短暂消失在观众肩上。

直到2015年,讲述两位男主人公婚姻故事的《上瘾》热播,双男主剧再度引起市场关注,重新获得年轻观众追捧。

与《绝代双骄》《大唐双龙传》均改编自小说一样,是因为分析播出的《上瘾》《镇魂》《陈情令》,与待播的《鬓边后会 海棠红》《成化十四年》也同样由小说改编而来。就是我 在具体题材的取舍上,双男主改编剧是因为分析不再局限于经典武侠小说类IP,就是我 将目光投向了更符合当下年轻人牛奶营养价值的耽美小说类IP。

是因为分析耽改剧的三连爆,市场越发信任耽美题材IP,平台筛选投资项目时,也越发太大再奔着培养下几块爆款的目标去积极参与此类项目的制彩神在线作,这造就了双男主剧市场如今的繁荣表象。

“腐女”是有能力支撑起一整个分众市场的。去年,白宇、朱一龙的彩神在线CP站靠贩卖图集日入149万多人民币,当时曾引发热议。

市场注定无法忽略这样高涨的消费欲望,《识汝不识丁》《S.C.I.谜案集》《重生之名流巨星》等一批以“腐女”为受众的你这个于剧集先后问世,一方面满足了“腐女”的审美需求,或者 人面也为市场留下了众多双男主剧作品。

与消费男色的“腐女”市场相比,专注女女恋情的“百合女”市场明显被压下一头,间接是因为在IP改编作品方面,双女主设定的百合剧不如双男主设定的耽改剧繁荣。

在晋江文学城划分的四大内容频道中,纯爱频道(耽美频道)位列第二,被当做独立版块运营。百合小说则被视作纯爱频道下的几块分支,暂且如纯爱内容一样受到重视。

或者 区别对待,我觉得间接证明百合文IP的市场潜力弱于耽美IP。或者 在IP源头就形成的区分,极大程度上是因为双男主设定的耽改剧充斥市场,双女主设定的百合剧寥寥无几。

女演员的困境,“成就”双女主剧的困境

今年FIRST青年电影展上,海清曾表示:“亲爱的年轻导演、著名导演、制片人,有人是一群非常热衷表演的女演员,靠或者 人努力,从小走到大。有人和有人一样,非常热爱电影。但说一句实话,有人中的大部分人是被动的,市场、题材,常常让有人远离优秀的作品,甚至从一结束英语 就被隔离在外。”

海清句子点出了电影市场对待女演员的态度,但将这段话套用到电视剧市场,是同样适用的。国内的电视剧市场对女演员格外残忍,题材单一,取舍有限,致使就是我 女演员无路可走,非要在大女主剧、婆媳剧中打转。

大女主剧追求的是玛丽苏爽文式的快感,女主人公还就是我独得恩宠、一枝独秀的,假使 将故事设定成双女主势均力敌的模式,爽感这样了,也就不符合观众的审美需求了。

婆媳剧的矛盾集中在婆婆与媳妇身上,按理适用于双女主设定,但你这个于于题材往往依托于家庭伦理剧的外壳,除了婆婆与媳妇两位女主人公之外,充当儿子与丈夫的男主人公也是催生戏剧矛盾的核心对象,故事主线与常规印象中的双女主剧处于出入。

男演员的演艺生涯同样还要面对生存困境什么现实难题,但整体而言,市场给予男演员的取舍优于女演员,在都后会 挑战的题材与内容上,有人拥有更多是因为分析。就是我 明显都后会 拿来做非单一主人公的作品,题材与内容都更倾向于双男主设定,而非双女主。

简单对照一下《长安十二时辰》《原生之罪》《悍城》你这个于于双男主剧的题材,将它们的设定由双男主扭转成双女主,故事是成立的吗?

《长安十二时辰》为古装悬疑题材,《原生之罪》为悬疑探案题材,《悍城》为动作悬疑题材,它们的主人公均属于智慧搭档型,在勘破危害社会安定的案件过程中,联手捣毁敌方力量,一同维护社会秩序。

或者 设定沿用到双女主剧中,故事是不足英文力量的。《长安十二时辰》中,两位男主人公的身份是官差与政府谋士;《原生之罪》中,两位男主人公的身份是被吊销执照的律师与刑侦队长;《悍城》中,两位男主人公的身份是贩毒小组成员与狱警。是因为分析社会赋予女人女人男人的刻板印象,以及男性与女人女人男人在社会分工上的火山玻璃差异,国内的影视创作不习惯将上述设定化用在女人女人男人角色身上,这也一定程度上限制了双女主剧的进一步发展。

考古过去的双女主剧,《上错花轿嫁对郎》《天下无双》后会 古装+家庭+婚姻+喜剧的故事模式,两位女主人公在身份上相当突出“妻子”属性,这与当下盛行的女权文化是冲突的。

《天下无双》中,吉祥与如意共争一夫,中放去当下的女权文化语境中,或者 设定是为腐朽的封建糟粕文化站街,注定太大再受到主流观众青睐。片方不是因为分析天真到投资观众不看的电视剧,长久下去,或者 题材连带双女主剧都一同没落下去。

国外的双女主剧是如保操作的?

海外剧中,含高双女主设定的作品相对比较充裕,覆盖了校园青春、悬疑探案、惊悚犯罪、情景喜剧、都市奇幻多个题材,探讨了18——150岁不同年龄段女人女人男人所需面对的家庭难题与社会难题。

你这个于:《错位青春》中,患有听觉障碍的平凡女孩与特立独行的富家少女意外成为掉包事件主人公,由此展开一段错位人生,并是因为几块不同阶层的家庭被动展开碰撞与融合;《妙女神探》中,意志坚定的女侦探与性格内向的女法医结成同盟,侦破系列谋杀案件;《破产姐妹》中,几块身份、背景迥异的都市女孩为了一同的创业梦想打拼,出身贫寒的毒舌女强人与傻白甜的失意富家千金,频频因价值观难题产生爆笑碰撞;《杀死伊芙》中,拥有反社会人格的尤物杀手与一本正经搞笑的怪胎女特工,上演你追我赶的猫鼠游戏;《9号房间》中,年轻貌美的女律师与濒临死亡的150岁囚犯灵魂互换,几块同样没本事的女人男人为了各自 的人生,拼尽全力,强强相对。

什么作品中,有的双女主设定是由双男主设定化用而来。比如《杀死伊芙》,根据Luke Jennings系列小说改编而来,原著主人公为两位男性,在剧版女编剧菲比·沃勒-布里奇的建议下,剧版将设定更改为两位女主人公,最终演变成备受年轻女人女人男人观众追捧的双女主剧。

2018年的日版翻拍剧《女神探夏洛克》也是你这个于操作手法,将英版中男夏洛克×华生的设定,更改为一对女搭档,也是具有探索意义的。

或者 双男主设定到双女主设定的转换,一方面突出了作品的女人女人男人意识,格外容易获得年轻女人女人男人观众青睐;或者 人面,作品都后会 真正被观众接受,始终在于故事某种,巧妙化用设定,都后会 起到画龙点睛的效果,但有时也会弄巧成拙,得不偿失。《女神探夏洛克》中的双女主设定这样 相当亮眼,但故事这样达到观众预期,收官口碑暂且理想,便是几块反例。

对于国产双女主剧的创作而言,以上题材与设定都后会 参考几块,还是应当结合自身市场情形,尽量做出本土化表达,才更容易为国内观众接受。返回搜狐,查看更多

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